主持人：今天的对话我们特别邀请到了艺术家王沁老师，欢迎您的光临。听说你之前是从事陶艺创作的，后来怎么会转做玻璃创作呢？
    王沁：这个说起来话长了，在学玻璃之前我本科是学陶艺的，在学陶艺之前呢，我又是画油画的，一句话概括就是一切都是偶然的。其实陶艺跟玻璃的材料特点、制作工艺还是比较相似的，比较好学，也是因为2000年我在上海看了一个国际玻璃艺术展，觉得玻璃这个材料也是非常有意思的，所以就学了。
 
    主持人：你是在景德镇出生的是吗？您学陶艺是不是受到瓷都这个环境的影响？
    王沁：景德镇是我老家，是全球都知道的瓷都，作为当地人当然会受到潜移默化的影响，而且越是离开那块土地对那儿价值的认识会越深化，天天呆着的时候倒不觉得。
 
    主持人：陶艺跟玻璃之间有什么区别？
    王沁：他们的区别就是一个是玻璃，一个是陶艺。其实玻璃跟陶瓷他们都属于是硅酸盐，工艺也有很多很相近的。但是两个材料给人的感觉可能会不太一样，一个比较通透，一个比较的朴实。
 
    主持人：你创作的那么多作品里面有没有自己觉得特别重要的作品？或者说你觉得非常好特别要推荐的？
    王沁：艺术家肯定不是因为一件作品会突然怎么样，他的思考方式往往都是一条线一样有延伸的。看一个主题展览，也不会是关注艺术家的某一件作品，要看他一段时期甚至几十年的一些变化。我做玻璃从04年到现在也只有六年时间，在这期间主要有几个系列，我经常会交织的平行的创作，这三四个系列到现在还在不断地延伸，有时也会相互地交接在一起，很有意思。我觉得自己很有欲望把它再深入下去，觉得它还有空间，还有深化的可能性。

    主持人：我看到你有一个系列叫做“非书?非非书”是吗？我不太明吧，你怎么会用这样一个词汇？别人未必懂吧？
    王沁：可能一些朋友觉得挺拗口的，非书非非书这个名字是取自于《金刚经》，其实没有什么特殊的讽刺或者含义，它是我比较早的一个系列作品，那时我还在读研，我的研究也是有疑问的形式。第一是觉得“非书非非书”从字词这种纯粹的发音和结构来说，本身具有形式意味，第二“非书非非书”是一个反复的过程，像我做的这个主题，它的本体是从书法里面抽出来，但是后来它又变了样子。
 
    主持人：你说话有禅意，很喜欢喜欢研究佛学吗？
    王沁：不敢说研究，有点兴趣。可能会吸收一些这方面的养分。我听到一段话：出山的时候看山是山，到了一个阶段看山不像山，后来可能又是看山是山。
 
    主持人：你觉得你现在是一个什么样的阶段？你希望自己在艺术领域达到一个什么样的境界？
    王沁：这个很难说，我觉得没有非常明显的界限，这些阶段可能也会有一些反复，可能还会再循环。我们做创作都是一旦你开窍了做什么东西都明白了，但是过一段时间可能又会觉得迷糊了，就是一个反复的过程。我觉得最重要的是心理要明白，不要因为走得太远而忘记我们出发是为了什么。
 
    主持人：我看到你06年就获奖了，08年又得到了一个国外博物馆的收藏，你觉得那么年轻就获奖会不会对你未来的艺术生涯有一些影响？
    王沁：艺术家创作肯定不是为了去获奖，是为了他的需求他自身有这样一种欲望，就像婴儿饿了就要哭，其实创作就是一个意外。一旦有这样的成绩出来你就会觉得国际上已经认可了，接下来会有两方面影响，一方面可能会提高艺术家的积极性；另一方面这个认可并不一定真正代表艺术家被附身的艺术路线，艺术家可能会拘泥于这个认可以后反而没有突破，我觉得获奖或收藏都是自然的事，要淡定。

    主持人：我听到这样的一种言论：现在的艺术就是一种灰色艺术，都是反应比较极端的现代人的心理压力，那你的艺术作品想要传达什么样的观念？
    王沁：我的玻璃艺术呈现的是一种非曲线化的就是一种平静的状态，我更希望自己做的东西会让大家感到宁静、安静的感觉，比较舒适，这个是我以后学习和发展的一个方向。
 
    主持人：你觉得玻璃艺术的前景怎么样？
    王沁：玻璃应该说是二十世纪最伟大的一种材料，如果没有玻璃我们的生活基本是不可行的。他方方面面都已经运用到生活里，但是艺术玻璃的大众化可能还会有很长的一段时间，未来我们也不好说，如果有条件创作我会继续地往前走。我是一个随性的人，因为生活真的充满了偶然性，十一月二十号我的个展的主题也叫做“偶成”，很多东西不是我们能够控制的，我们做的只能是享受当下。
 
    主持人：除了创作你平时还喜欢做些什么？
    王沁：很多很杂，看电影或者玩。我现在很喜欢在家里，因为有了小孩，我觉得跟女儿沟通比做作品还有趣。

    主持人：你现在的艺术作品大概定价是多少？会不会有“曲高和寡”的感觉？很多艺术家的作品在商业的环境里面无人问津，你怎么看？
    王沁：定价要看商业渠道，个人一般在六万到十万之间。商业需求也可以提供一个更大的创作空间。我是有一份比较稳定的职业，暂时不用去过多地考虑商业的问题，最好的还是呈现自己真实的想法，瓜熟蒂落，不能刻意地去追求商业。
 
    主持人：你是怎么考虑艺术和商业的结合？相对来说你是一个务实的艺术家还是一个自由的艺术家？
    王沁：如果生存状态有问题，我们不可能不计成本的去做一些实验，只能是在自己的生活条件允许的范围之内寻求最大的自由，所以现在对我们来说也是一个比较艰难的生存状态。艺术家都有一些原则性的问题，他们不希望去抵触，所以他们情愿花时间去做一些其他的事情赚些钱。玻璃艺术在中国还是比较新鲜的一个艺术门类，希望大家能够多了解，以更开放的心态去感受。